Программа для настройки гитары "Гитарный камертон 1.0" Скачать. Предназначена для настройки шестиструнной гитары и бас гитары в . Лучшие Программы для музыкантов: Гитарные эффекты - Gitarkin.ru. Программы Гитарные эффекты. Native Instruments (NI) Guitar Rig 4 - скачать. Процессор эффектов для электрогитары . Процессоры эффектов для гитар и бас-гитар. Скачать программу Guitar Rig 4. В него входит множество точных копий аппаратных усилителей, эффектов, микрофонов и кабинетов. Однако мы настоятельно рекомендуем после скачивания файлов. В Интернете можно скачать демо-версии любых программных процессоров. Программа располагает 11 эффектами. Я например с его помощью превращаю обычную электрогитару в бас). Помимо богатого набора эффектов программа имеет встроенный настройщик гитары (Tuner), .

Предназначена для настройки шестиструнной гитары и бас гитары в. Скачать программу для настройки гитары "Гитарный тюнер из МузЛэнда".

Основная информация о программе. GuitarFX – это программное обеспечение, которое позволит вам обрабатывать звук с электрогитары, . Итак, хочу поделится своим опытом в обработке звука от гитары на ПК. Если вы не геймер, и EAX эффекты вам не нужны — то имеет смысл. Кстати — данная программа идет на диске вместе с картой E-MU 0404. С бас-гитарой всё примерно так же, но ей рассогласование не так .

Процессоры эффектов для гитар и бас- гитар - В помощь начинающим : : Muz. Bar. 12. 0. 9. 2. Что это такое? Любое устройство, которое изменяет сигнал электронного инструмента, называется процессором эффектов. Наиболее  часто используемые – небольшие квадратные/прямоугольные коробки, которые обычно зрители могут видеть на полу перед гитаристами.

Это так называемые педали эффектов. Педаль эффектов ( effects pedal) (разговорные названия: примочка, примыч, педаль) – электронное устройство, предназначенное для какой- либо обработки звука электромузыкального инструмента, например электрогитары или бас- гитары. Они включаются или отключаются при нажатии, отсюда и название. Опыт показывает, что множество отдельных устройств эффектов не всегда удобно в работе. Бегущий По Лабиринту Скачать Книгу На Андроид тут.

Их последовательное соединение требует множества проводов, соответственно, возрастает уровень шума и помех, исполнитель путается и т. Производители стали объединять несколько эффектов в одном корпусе, появились так называемые  процессоры мультиэффектов, в которые уже заложены некоторые проверенные сочетания эффектов (presets), и которые вызываются одним нажатием кнопки. Для тех музыкантов, кого не устраивают цифровые «готовые» эффекты, кто предпочитает аналоговый сигнал и использует несколько эффектов, придуманы педалборды(pedalboards). Существуют также рэковые варианты процессоров эффектов и мультиэффектов, которые помещаются в стойку для оборудования. Некоторые из рэковых процессоров имеют ножной контроллер и управляются самими музыкантами.

Кроме того, именно рэковые варианты процессоров используют для работы в студии, так как качество звука педалей, приемлемое на концерте, недостаточно для студийной записи (педаль фонит, имеет низкое отношение сигнал- шум, иногда щелкает при переключении и т. Эти рэковые устройства предназначаются, прежде всего, для звукорежиссера, а не музыканта- исполнителя, и имеют больше возможностей для регулировок параметров звука, чем концертные. Наконец, многие современные усилители (комбики) имеют встроенные процессоры эффектов, которые управляются либо с передней панели усилителя, либо также имеют ножной контроллер (foot switch).

В последнее время наряду с основными вариантами дизайна гитарных приборов, напольным и рэковым, появился еще один – поясной. Такой аппарат, размером с CD- плеер, крепится на поясе исполнителя или на гитарном ремне, и его органы управления, в отличие от напольных устройств, выполняются небольшими. История возникновения. Виды эффектов. Существует две версии истории появления процессоров эффектов.

Первой целью создания этих аппаратов было повышение громкости звучания инструмента. По одной версии именно это было особенно актуально в джазе, где гитара находилась в окружении духовых и ударных. По другой – первые педали эффектов начали создаваться в начале 6.

Тем не менее, важно не то, кто оказался первым, а сама первопричина. Когда музыкальные коллективы стали выступать на больших площадках, им потребовалось усилить звучание своих гитар, а гитарные аппараты еще не обладали достаточно большой мощностью, и исполнителям приходилось накручивать громкость . Это приводило к перегрузке усилителей по входу, и по выходу. Именно перегруженность (по- английски overdrive) и создавала принципиально новое звучание электрогитары.

Основой перегруженного звучания является подрез звуковой волны (англ. Clipping.) При подаче на вход усилителя сигнала слишком большого уровня входной каскад обрезает верхушки синусоидальной волны, и результирующей формой волны становится уже не синусоида, а квазитрапеция, имеющая иной характер звучания. Поэтому аккорды звучат грязно, с хрипом и ревом. Отдельные ноты мало напоминают тембр гитары – но, как ни странно, этот звук понравился и музыкантам, и публике. Главное – благодаря усилению, звучание гитарных струн медленнее затухает, становится более певучим и тянущимся. Наконец- то удалось преодолеть главный недостаток гитары как мелодического инструмента – ее . Так появились наиболее популярные и сегодня педали, имитирующие эффекты перегруза: дисторшн (англ.

Резкое ограничение сигнала по амплитуде. Это тот самый, всем известный рев гитары – резкий и брутальный. Овердрайв (overdrive) – подвид дисторшна, имитирующий ламповый перегруз. Более плавное ограничение по амплитуде,  то есть верхушки синусоиды обрезаются не ровной линией, а плавными скруглениями.

Идеален для соло. Фузз (fuzz) – еще один родственник дисторшна. Очень сильный перегруз звука. Так как fuzz кардинально меняет звучание гитары, его хорошо использовать во время интро или соло, а- ля Jimi Hendrix в . Сигналы смешиваются обратно в один на выходе. Обычно вы можете контролировать длительность задержки и количество сигнала, который затрагивается по сравнению с «удержанным». Реверберация (reverb) – эффект создается смешиванием основного сигнала с копиями, задержанными на различные промежутки времени.

Это наиболее естественный эффект. Реверберацию вы могли слышать в жизни, если хоть раз пели в ванной комнате, например. При небольшом времени задержки результат эффекта – ощущение гулкого и объемного звучания. Если время задержки увеличивается (удаленность от препятствий), то возникает эффект эха, отраженные сигналы звучат раздельно. Проще говоря, реверберация – это эффект концертного зала. Дилэй(delay) или эхо (echo).

К самому первому гитарному эффекту – реверберации – добавилась и регулируемая задержка (delay), позволяющая создать эффект дуэта, причем задержку сигнала можно было настроить таким образом, что отставание второго голоса совпадало с ритмом и темпом пьесы. Дилэй – устройство, имитирующее четкие затухающие повторы (эхо) исходного сигнала. Эффект реализуется добавлением к исходному сигналу его копии или нескольких копий, задержанных по времени.

Под дилэем обычно подразумевается однократная задержка сигнала, в то время как эффект «эхо» — многократные повторы. По принципу действия схож с ревербератором и отличается от него лишь временем задержки, которое должно быть не менее 5. Применяется, в частности, для моделирования эффекта стереозвучания. Лупер (looper) – по сути, это очень большая задержка (дилэй), что дает Вам возможность избежать остановки звучания, так как записанный Вами кусок мелодии воспроизводится без разрыва в виде зацикленной «петли». Вы можете добавить другие зацикленные куски и наслоить их друг на друга.

Некоторые современные луперы позволяют сохранять «петли», так что вы в будущем можете создавать целые или частично наложенные наигрыши для последующего воспроизведения (с учетом ограничений памяти лупера). Хотя хорошие луперы обеспечивают феноменальный музыкальный эффект, особенно в сольных импровизационных выступлениях, и большинство из них просты в использовании, для начинающих освоение этой педали эффектов является довольно сложным. Modulation effects/Эффекты модуляции. Эффекты модуляции, как правило, придают звучанию меньше естественности, по сравнению с эффектами задержки, и не имеют в природе естественного аналога. Они включают определенные звуковые частоты или амплитуды, которые изменяются в то время, когда другие составляющие звука либо не затрагиваются вообще, либо преобразуются по- другому. Кроме того, эффекты модуляции часто связаны с небольшой задержкой. В конце семидесятых – начале восьмидесятых в моду вошли устройства фазовой обработки: фейзер, фленджер, хорус.

И главное применение они нашли именно в гитарной музыке. Фейзер (phaser)Суть фейзера заключается в том, что входной сигнал раздваивается, и один из сигналов задерживается относительно другого на несколько градусов, смещается по фазе (отсюда и название эффекта), что дает своеобразное . Напоминает «летящее» звучание.

Фленджер напоминает взлет самолета, он был популярен в 6. Регулируя время задержки и вводя инфрачастотную модуляцию, можно добиться смещения высоты задержанного тона – в результате получается эффект расстроенного инструмента. Хорус (chorus) представляет собой как бы несколько фленджеров, так как там сигнал разделяется не на два, а на несколько ответвлений.